1952
SP61 五極管
1952年10月発表のまま
オリジナルのネットワーク。帯域の最上部まで上昇し続ける高域のブーストと、音符の下で純粋な重みへと伸び続ける低域のシェルフ。このページの残りが説明している回路であり、この楽器の到達範囲を最大限に使いたいときに選ぶ回路です。
NEGATIVE FEEDBACK TONE CONTROL
R52 Baxandall
1952年の回路を、ピーター・バクサンドールが発表したままに。
1952年10月、Wireless World誌は、真空管アンプの負帰還ループの中にEQネットワークを置いた2ノブのトーンコントロールを掲載しました。業界はその形だけを残し、他のすべてを描き直しました。R52はその回路そのものです。ループの中のSP61五極管、発表された部品定数、そしてバクサンドールが回路の周囲に定めた条件、つまりソースインピーダンスと出口側のアンプが、いま指先に置かれています。
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改訂ではなく、復活。
R52は改訂ではなく、復活です。ピーター・バクサンドールは1952年10月、Wireless World誌にこの設計を発表しました。あの誌面から始まったものは、オーディオの歴史で最も影響力のある回路のひとつになりました。けれども業界が採用したのはその形だけで、ピーターが定めた条件ではなく商業的な事情に合わせて回路を描き直したのです。
四分の三世紀を経て、私たちは源流に立ち返り、回路と、それを定義していた条件を再構築しました。これがその回路です。
2つのバンドではなく、1つのネットワーク。
BASSとTREBLEは1つの帰還ネットワークの2本の腕であり、一方を動かすともう一方が相手にする条件が変わります。両方を上げれば中域が後ろに下がり、両方を下げれば前に出てきます。SCOPEはノブを動かすたびにその相互作用を描きます。
アンプはEQの中にある。
真空管はフィルターの後ろに取り付けられたサチュレーション段ではありません。カーブを生み出すループそのものの中にあるため、レベルは音の一部です。INPUTがどれだけ真空管を聴かせるかを決め、高域のブーストは、まさにブーストした帯域で真空管を働かせます。静かなら澄み、大きければ色づき、その間にクリッピングポイントはありません。
条件は指先にある。
1952年には、ソースインピーダンスも出口側のアンプも、手持ちの機材によって固定されていました。R52はそれらをパネルの上に置きます。SOURCEはネットワークに何を供給するかを、LOADはアンプが15Ωのモニターをどれだけ強く制動するかを決め、SHELFはバクサンドールが発表した2通りの高域の終わり方から選びます。
-
1952年10月
Wireless World誌「Negative-Feedback Tone Control」。真空管、すべての部品定数、そしてその理由まで、完全な回路。
CIRCUIT 1952 -
1952年11月
もうひとつのシェルビング構成を伴う訂正記事。R52では1952回路におけるSHELFの時計回り側の端です。
SHELF -
1955年1月
次の設計では、上昇型かシェルフ型かの選択をフロントパネルのスイッチに置き、製作者の判断に委ねました。
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1957年5月
「Inexpensive Pre-Amplifier」209ページ。ECC81三極管でゲインを得るよう描き直されたネットワーク。プリアンプの記事として埋もれ、ほとんど作られませんでした。
CIRCUIT 1957 -
1974年9月
「Baxandall tone control revisited」。業界誌は回路を素の三角形で描き、「ほぼ普遍的な選択」と呼びながら、どちらの論文も引用していません。
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1976年
LS3/5Aに関するBBC研究部門レポート1976/29。ハーウッドによる7Ωの記述は、発表されながら採用されませんでした。
LOAD 7.0 Ω
2つの回路、3つのポジション。
CIRCUITは回路そのものを入れ替えます。2つのネットワークの違いは、トーンコントロールでできるどんな操作よりも大きなものです。後年のネットワークでは真空管を選べます。
1957
ECC81 双三極管
1957年5月発表のまま
後年のネットワーク。定数が描き直され、オリジナルには存在しない部品が加わっています。高域はプレゼンスコントロールになり、同じノブ位置で1952年のおよそ3分の1のブースト量。低域は基音の上に輪郭のある山を作り、その下の濁りを取り除きます。
1957 ALT
SP61 五極管
Pulsar Modularによる組み合わせ
1957年のネットワークに1952年の真空管を差し替えたもの。同じパンチとプレゼンスに、よりタイトな低域。1957では厚くなるベースの立ち上がりが、ここでは明瞭さを保ちます。バクサンドールが作ることのなかった組み合わせです。発表されたネットワークに手を加えることなく楽器の幅を広げるため残された、R52の拡張です。
現場からの声。
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動画。
ピーター・バクサンドールの設計、復活 | R52 トレーラー
R52 Baxandall ディープダイブ 1：2つのノブ、1つのネットワーク
R52 Baxandall ディープダイブ 2：EQ を取り巻くラック
R52 Baxandall ディープダイブ 3：ハードウェアのようにパッチング
Pulsar Modular - R52 Baxandall - Mixing With Mike Plugin of the Week
Pulsar Modular R52 BAXANDALL | Musical Tone Control at Its Finest! (No Talking Walkthrough) | Colorful Tones Studio
WILL IT MIX? Pulsar Modular R52 Baxandall
Mejora el Tono de tu Mezcla en 57 Segundos
플러그인 편견은 이제 끝?! / 차가운 디지털에 아날로그 사운드를 만들어주는 이큐 & 새츄레이션 Pulsar Modular - R52 Baxandall / Tutorial 368
オーナーの声。
5.0
★★★★★
5件のレビュー
並び替え
M
★★★★★
Like usual, another great plugin!
E
★★★★★
As for genre, Pulsar Modular R52 Baxandall is a plugin like no other. It is a really great tool to highlight elements in your mixes or just to bring more life to your instruments and even bring out an organic width to your mix. I really recommend getting this plugin even for modeling guitars and vocals, especially.
IT
★★★★★
It is a fantastic plugin that lets you shape the tone in a truly magical way.
This is the best opportunity to get your hands on the legendary Baxandall-style tone circuit.
An outstanding job by the circuit designer who created the fundamental architecture of modern analog EQs.
MM
★★★★★
Pulsar Modular delivers a masterclass in musical tone-shaping. With its gorgeous interface, precise visual feedback, and rich vintage warmth, the R52 Baxandall is an absolute must-have!
DG
★★★★★
This guy- Holy smokes! I'm still scratching my head wondering HOW Ziad and team got actual hardware into digital code...What a time we now live in. Please don't kill the messenger, but I don't really use this as an eq- it's more a "sweetener" than anything- I use it really gently in my mastering chain and every mix I use it on comes alive like I've never heard before sans hardware. I can hear crazy detail that has always been lost in the mix. Everything Pulsar Modular is crazy good, but these last few releases are something TRULY special. Yes, I am now a massive fan of Pulsar Modular!
技術仕様。
フォーマット
AU、VST3、AAX。macOSおよびWindows。
チャンネル
モノラルからイマーシブベッドまで任意のチャンネル数に対応し、チャンネルごとにモデリングされた真空管回路を1つ備えます。ステレオバスではCHANNEL MODEがSTEREO、MID、SIDE、L、Rを切り替え、ISOLで対象成分のみを試聴できます。
回路
1952：SP61五極管によるオリジナルのネットワーク。1957：ECC81双三極管による後年のネットワーク。1957 ALT：SP61による1957年のネットワーク。
トーン
BASSとTREBLEは−1から+1まで連続可変、正確なリコールのため1000分の1単位で表示。SHELFは連続可変で、1952ではバクサンドールが発表した2つの高域特性の間を動きます。
SOURCE
0Ωから250kΩ。1952年の設計範囲は10kΩまでで、ダイヤル上に表示されています。初期値：0Ω。
LOAD
固定15Ωモニターに対するアンプ出力インピーダンスをOFF、0.7、1.5、2.5、3.5、7.0Ωから選択。OFFはこの段を完全にバイパスします。初期値：OFF。
AMP
LOADパス内のアンプ段。LOADがオンである必要があり、ステレオおよびモノラルのインスタンスのみで、MID、SIDE、L、Rでは使用できません。96kHzまでのセッションレートではリアルタイムで動作し、それ以上ではフリーズ、レンダー、書き出し時に反映され、リアルタイムモニターはLOADパスを使用します。プリセット、セッション、A/Bスロットとともに保存されます。CPU負荷はINPUTを上げるほど、LOADを開くほど、サンプルレートが高いほど増えます。設定が決まったらフリーズまたはバウンスしてください。
バイパス
IN/OUTはビット完全一致でクリックノイズがなく、レイテンシーが揃っているため、オンとバイパスで遅延が同じです。
レイテンシー
44.1および48kHzで91サンプル（約2ms）、88.2および96kHzで71サンプル、176.4および192kHzで0サンプル。ホストに報告され、自動的に補正されます。
オーバーサンプリング
常時オンで、セッションのサンプルレートに合わせて自動設定。コントロールはなく、低レイテンシー版もありません。
演算精度
全段64ビット浮動小数点。同じセッションを2回レンダーすれば同一のファイルになります。
オートメーション
Bass、Treble、Shelf、Source Ohms、Input dB、Output dB、In/Out、Load、Circuitはオートメーション可能。Circuitの切り替えは約15ミリ秒で2つの回路をクロスフェードします。MATCH、CHANNEL MODE、AMPはセッションとともに保存されますが、オートメーションはできません。
プリセット
共有フォルダー内のプレーンな.R52Presetファイルで、ブラウザーはフォルダーをリアルタイムに読み込みます。macOSは
/Users/Shared/Pulsar Modular/R52 Baxandall/Presets、WindowsはC:\Users\Public\Documents\Pulsar Modular\R52 Baxandall\Presets。Defaultという名前のプリセットは、新規インサートのたびに読み込まれます。ライセンス
1回限りのチャレンジ＆レスポンス認証、最大2台まで
30日間、義務なし。
2台のコンピューターで全機能が使用でき、クレジットカードは不要です。認証コードはメールで届きます。
すでにR52を試用して期限が切れてしまった場合は、サポートページからご連絡ください。試用期間をリセットいたします。
R52 Baxandallは、ピーター・バクサンドール氏およびその遺族・遺産管理者、ならびにバクサンドール回路に由来するいかなる市販製品とも提携、承認、関係を有していません。開発にあたって市販機器を対象にしたり測定したりしたことはなく、R52はピーター・バクサンドールがWireless World誌に発表した論文（1948年1月、1952年10月、1952年11月、1957年5月）と、ユーザーガイドに記載されたその他の一次資料に基づいて構築されています。「Baxandall」は、オーディオ業界が少なくとも1974年以来用いてきたとおり、この回路トポロジーを指す一般的な用語として使用しています。
Wireless World、BBC、LS3/5A、およびこのページに登場するその他すべての企業名、出版物名、製品名、個人名は各所有者の財産であり、歴史的な参照のためにのみ記載しています。AAXおよびPro ToolsはAvid Technology, Inc.の商標です。Audio UnitsはApple Inc.の商標です。VSTはSteinberg Media Technologies GmbHの商標です。